Камерный оркестр «New Era Orchestra» и Центр «Мастер Класс», искренне желая скорого прихода весны, встретили это событие концертом, посвященным торжеству Женского начала на Земле и, без преувеличения, во всей Вселенной.

Концерт состоялся в субботу, 5 марта, в 19.00. Амбициозная задача вечера - с помощью музыки с научной педантичностью и взвешенностью раскрыть тайну Женщины. Название концерта говорит само за себя: «Формула женщины».


«Женщина – это непрочитанная книга. Мужчинам следует почаще снимать ее с полки, брать в руки и внимательно вчитываться. Это как «Мастер и Маргарита» – одна из тех книг, в которой всегда находишь что-то новое», – говорит Татьяна Калиниченко, художественный руководитель и дирижер «New Era Orchestra».

Программа вечера состояла из двух условных частей. В первой прозвучали сюита из балета Стравинского «Жар-птица», произведения Пелециса, Вивальди и др. При этом некоторые номера оркестр исполнялись исключительном мужским составом. «В это время женская половина окрестра будет слушать музыку из зала, включая меня», – говорит дирижер.

Во второй части концерта прозвучала музыка из кино и мультфильмов, таких как «Амаркорд», «Амели» и других.

Возможно, концерт – это своеобразное послание сильной половине человечества не оставлять желания узнавать что-то новое, раскрывать для себя неожиданные грани Женщины.

Культурно-образовательный центр «Мастер Класс», ул. Лаврская, 16.
Дополнительная информация по тел. (044) 594-10-63.

Отзыв о концерте
…Фантазия «Птица-тройка» Шнитке - финальная вещь в первом отделении на концерте New Era Orchestra в «Мастер Классе»… Мое впечатление? Завораживающая и пробивающая насквозь музыка. Если удастся найти запись, выложу одну из частей послушать. А лучше, если будет возможность, не пропускайте их концерты.
Игорь Степанов, архитектор и график
Оригинал статьи смотрите по ссылке

Полная версия
В преддверии восьмимартовских календ совершили мы вылазку на концерт New Era Orchestra в культурно-просветительском центре «Мастер Класс», что напротив Лавры.

Кто не был там - рекомендую. Сам центр строго заточен под функцию - работу мастер-классов, концерты и лекторий, особыми архитектурными изысками не впечатляет. Но именно эта ограниченность в пространствах вынудила организаторов извернуться и создать на удивление удачную компоновку. Поднимаясь по этажам, в каждом холле попадаешь то в книжную лавочку, то в кафешку, то в галерею или на вернисаж. Компактность не означает скученности, скорее способствует близкому общению и уюту.

Перед концертом в холле развернулась занимательная сценка, я бы даже назвал театрализованное представление под девизом «Формула женщины». Представьте себе: несколько столов с наукообразными приспособами – мелкоскопом, ноутом, пресс-папье образца 50-х и чернильницами образца 30-х годов и всякая подобная фишка. Фон из себя представляет коллажное панно с рисунками и фото известных исторических женщин и цитатами из ихних исторических мудростей.

Само действо началось с приходом нескольких наукообразных джентльменов в белых халатах и очках. Они прилежно рассматривали фото в микроскоп, стучали по клавиатуре, оживленно споря исписывали доску уравнениями – в общем, на наших глазах выводили ту самую вышеозначенную формулу Женщины. В клубах дыма и научного пламени родилась, наконец, формула. Она, почему-то выглядела примерно так: big money = big problem. Ну, ученым виднее, какое отношение данные категории имеют к женщине.

Концерт начался практически вовремя, 15 минут задержки – это ж такая мелочь. Вне сомнений, программа была призвана попасть во все вкусы. И она таки была с блеском исполнена!

Вивальди это беспроигрышный вариант, тем более «Весна». Отыгран лихо, с блестящим скрипичным соло и финалом, заполнившим зал выше краев!. Пленительные сцены из «Жар-птицы» Стравинского, с тонким сплетением главной темы и вариаций, с чем-то одновременно родным и вальяжно-экзотическим. Прекрасно сыгран цикл Десятникова «Русские сезоны», очень чисто, мощно и характерно. И вот после короткой и грустной, как последний вздох, баллады Уильяма Волтона, началась финальная вещь в первом отделении – фантазия «Птица-тройка» Шнитке. Вот на ней слегка подробнее и остановлюсь.

Конечно, это был гвоздь программы. Да это и не скрывалось. Татьяна Калиниченко – худрук оркестра, сказала несколько слов, которые не оставили в этом сомнений. Итак, начинаем.

Шнитке, бесспорно, мастер иллюзий. Часть первая, «Сумерки», началась исподволь. В пространстве зала возникла панорама: метель, приближающийся звук колокольцев, рваные ритмы ветра. Аскетичное, осторожное начало постепенно переросло в объемный, мощный поток музыки, в котором уже спряталась и почти не узнавалась основная тема.

Вторая часть, «Марш», резко сменила ритмы. Тема возникла именно как марш, гротескный марш потешной армии. Что-то невообразимо карикатурное слышалось в том, как ученически-старательно бухал барабан, как гремела духовая медь. Полное впечатление, будто в уездном городе идет бал в дворянском собрании, оркестр местной пожарной команды играет мазурку, изо всех сил стараясь показать класс приглашенным на бал гусарам из временно расквартированного эскадрона…

Гротеск продолжился и в следующей части, «Вальсе». Но это уже совсем иное звучание. Начавшись с какофонии розыгрыша оркестра, начали вытягивать тему скрипки. Всхлипы скрипок подержались всеми струнными, сымитированными духовыми, конечно же, любимцами публики – барабаном и литаврами. Очень красиво, явно и очень уместно звучал металлофон, когда выводя мелодию, а когда даже задавая барабанный ритм. Ритм и темп нагнетались, скручиваясь в тугой вихрь(я сразу вспомнил замечательную музыку к балету «Анюта» - явные созвучия). Вальс был сыгран в самых лучших традициях - карикатурно-провинциальное звучание, преувеличенно галантные скрипки и старательный барабан – пожарный оркестр знает свое дело! Взвизгнув напоследок, вальс рухнул в тишину.

Совершенно иное звучание в части четвертой, «Гимн копейке». Снова иллюзии, снова саспенс. Скрип старых половиц в заброшенном доме. Легкий полет призраков, далекий гром, тревожно бьющие часы на башне неподалеку. Мерно падают капли, и поди пойми, что это – то ли протекающий потолок, то ли утекающее время . Капли падают, сплетаясь в тоскливую тягучую мелодию. В ней заснеженный простор, далекие колокольцы и ближняя, волчья тоска. Вдруг – удары курантов – и резкое нарастание, до вихря, до взлета! И сразу падение, разбитая вдребезги мелодия, тишина…Рвущая душу и самая открытая, откровенная часть сюиты.

Следующая часть, «Галоп», начинается вполне мажорно. – Маэстро, урежьте! И маэстро урезал! Игриво и весело, тапер стучит по клавишам. Он стучит, стучит, стучит, стучит… А вот и знакомый нам пожарный оркестр вступает, слегка невпопад, зато громко, мажорно и оптимистично. Где-то там, за окнами, слегка пробивается мотающая душу главная тема – Руси-тройки, которая благополучно глушится нашим разбитным галопом.

И все же, именно Птица-тройка становится финальной темой. Сначала нарастающие копыта, перелив колокольчика. Дальше – нервное, дерганое вступление скрипок, всех остальных струнных. Нарастание мощи, гром и звон и на этом фоне - пронзительная мелодия, тоска, простор и немой вопрос – куда ж ты мчишься? Мелодия распадается, сплетается снова в мощный поток – и опять копыта, опять тот же вопрос.

Вопрос виснет в воздухе. Ответа нет, лишь уходящий всхлип скрипок и стук копыт...

Мое впечатление? Завораживающая и пробивающая насквозь музыка. Если удастся найти запись, выложу одну из частей послушать. А лучше, если будет возможность, не пропускайте их концерты.

Ну, а второе отделение было уже слегка популярнее, но при этом оставаясь в рамках хорошего вкуса и хорошей музыки. Это и Нино Рота, и Бернстайн, и Ян Тьерсен, а рядом с ними Сильвестров и Георгс Пелецис. Даже не вижу смысла описывать, все их знают. Могу лишь сказать, что исполнение на диво аккуратное, я бы сказал аутентичное, без попыток выпендриться за счет авторов. Чистое, красивое, настоящее звучание.